John Ernst Worrell KEELY

Votre mémoire vous joue des tours…

https://www.chercheursduvrai.fr/forum/in...=20&#entry13024

https://www.chercheursduvrai.fr/forum/in...=20&#entry13098

baisser le son c'est vite insupportable.

Ils ont un peu d'avance sur nous, comme quoi c'est dans l'air du temps et peut être quelques éléments de réponse ICI

ça date de 2007, faudrait voir maintenant ce qu'ils sont capables de faire, ou s' ils ont renoncés.


Le lien sur l'auteur de la vidéo :ICI


A++

Génial cette vidéo Thx4,
dite moi si je me trompe, mais il semble que les transducteurs soit sur trois axes.
Le site en référence

A+++

J'ai connu cela à l'armée.... Non, j'déconne

Beaucoup d’énergie, un tir croisé, une enceinte close.

Cela me rappelle la balle de ping-pong qui se maintient en haut d’un jet d’eau au stand de tir à la foire. Mais c’était une histoire de mouillage-collage.

Un objet léger, quoique, c’est bien un bout de courgette ? Donc avec son humidité, ce ne doit pas être sa résonance…

Il doit y avoir au centre de l’enceinte un havre de paix, où l’objet se repose de toute agitation.
Il n’a pas l’ouie fine le coquin !

--
Sur le lien, pauvre guppy chinois ! Les ouies, c’est important pour lui…

Et si, comme à un âne, on lui donne du son, plutôt que de l’eau et du blé, il perd sa vitalité…

Je plains aussi, les futurs hommes qui seront mis en orbite dans l'espace.

Je dois avouer que au-delà du respect que ça génère, ça énerve un peu......
On est pas tous égaux ça c'est très clair.

Non, mais je n'ai pas appris le solfège en une nuit. J'ai juste pris quelques éléments épars afin de comprendre de quoi il retournait, sur des choses très spécifiques, des petites connaissances de rien du tout au vu de tout ce que j'ai pu parcourir.

Vous auriez aussi fait de même, c'est juste du tri de l'information: qu'est-ce qui parle de ce que je cherche, sans plus.

Bonsoir tout le monde

Il semble qu'il y a plusieurs témoignages donc récits de l'histoire des moines tibétains.
J'ai retrouvé un article sur le magazine "Sacré planète" N° 26 de février/mars 2008.

Il y aurait un certain Henry Kjellson dans le début des années 1930 et ensuite un de ses amis le Dr Jarl qui était venu soigner le lama Rimpoché, (voir le post de Chercheur en début du sujet).
Dans le magazine il y a quelques précisions supplémentaires qui sont peut-être utiles, alors je copie un extrait car certains chiffres coïncident, mais d'autres pas.

On constate que:
1) Il n'y a pas que du son mais une combinaison de sonorités alternées + des rythmes.
2) Les pierres n'étaient pas si monumentales que ça. Elles tenaient au centre d'une alvéole de 1 m de diamètre et avaient une surface de 1m50 (je suppose 1,5m²). Pour optimiser cette surface, les pierres étaient au mieux circulaires et avaient un rayon de 0,5m. Ce qui donne une surface de 0,5x0,5x3,14. Soit 0,25x3,14= 0,785m². Donc soit les 1,5m² annoncés sont faux, soit la surface est en réalité la surface cumulée de toutes les faces des pierres. Dans tous les cas on n'atteint pas une masse de plusieurs tonnes, on est en dessous. A moins qu'il ne s'agisse d'un minerai d'uranium d'une densité hors norme.
3) La lévitation n'est pas liée au son qui ne fait que mettre la pierre en vibration (ça donne quoi une pierre qui vibre sans se briser?), mais à l'effet d'un "violent coup de gong".
4) A noter tout de même que les pierres sont attendues 400 mètres plus haut, sur un seul coup de gong, et que pour cela toute la paroi de la falaise résonne. On n'est pas dans une situation quelconque, il y a faut qu'une réverbération accompagne la pierre.

Pas simple à reproduire sans un minimum de connaissance de ces étranges combinaisons d'harmoniques.

on n'est dans le paranormal dans ce truc, ce que l'article ne dit pas c'est que le moine emmuré dans la grotte avec juste un trou pour la nourriture, ne pouvait se faire libérer que s'il parvenait à quitter son corps et prouver par des signes physiques aux autres qu'il avait atteint le niveau requis pour être libéré, c'est dire..... d’après ce que j'ai pu en lire très peux y parviennent.

A++

Les données techniques sur le témoignage sont différentes. La falaise mesurait 250m de haut dans l'autre témoignage lu et plusieurs choses sont différentes.
Je viens de faire quelques recherches, et sur tout les sites américains, on trouve le même extrait, recopié du texte de Henry Kjellson. Ces donnés concordent toutes et, de plus plusieurs sont des extraits (dans al langue originale, en anglais) de son document publié, donc constituent une information plus fiable.

Une des multiples copies à l'identique de son texte se trouve ici par exemple:
http://www.labyrinthina.com/grid.htm

ou encore ici, avec les schémas indiquant les dimensions:
http://books.google.fr/books?id=yc4LRZgiyZ...ques%22&f=false

Ce que ça dit (je traduis, mais pas mot à mot, en raccourcissant parfois)

Ce qui n'est pas écrit dans le texte mais qu'on trouve sur le diagramme qui accompagne le texte: l'espacement entre instruments est de 5°. 19 instruments donnent 18 espacements de 5° et donc 18x5°=90°.
Donc on a bien 90° comme indiqué. Sur le dessin aussi il est indiqué une distance de 250m entre la pierre et la falaise. Il n'est nulle part indiqué de coup de gong qui fasse démarrer le processus, mais c'est l'accélération du tempo graduel qui finit par produire quelque chose. Aucune vibration de la falaise n'est mentionnée.

Je pense donc qu'il y a de très grandes libertés de traduction dans l'article en français cité.

Ce qui est très intéressant, c'est qu'il y a 4 fréquences différentes au final: les gros tambours, les moyens et petits, et les trompettes. Les gros tambours délivrent une forte intensité (beaucoup de tambour, gros volume). Les moyens, moins nombreux (et plus petits) une intensité moins grande et le petit tambour isolé. On a donc 3 fréquences délivrées avec des amplitudes différentes.

Dans les textes analysant Keely, il était indiqué que non seulement les 3 fréquences sont importantes, mais leur intensité relative aussi. En effet additionner deux signaux de même amplitude avec des fréquences différentes donne un résultat qui peut être chaotique, un signal de basse fréquence avec un de haute fréquence de plus petit amplitude fournit des sur oscillations visibles, qui s'ajoutent au signal de basse fréquence sans le détruire.

Cela donne du crédit à une cohérence.
Il reste les trompettes; quel rôle jouent-elles? Une 4ème fréquence ou un renfort avec un signal différent sur ses harmoniques d'une des fréquences principales?

Je ne connais pas la manière de calculer la fréquence des sons délivrés par les trompettes et tambours; mais ça serait essentiel à une conclusion.
Je pense qu'on avance vraiment avec le déterrement de ceci. Il y a une science derrière ça, les mesures étaient prises précisément par les moines. L'auteur indique que selon lui les chants et prières des moines derrière ne servaient pas directement au travail; que les mesures techniques en étaient la cause. Leurs chants et prières faisant partie du cérémonial...


Si on est capable de calculer les fréquences délivrées par chaque tambour, et l'amplitude sonore à partit de leur volume, on peut retrouver la loi de rapport en fréquence et voir si c'est la loi de Keely des 3ème, 6ème et 9ème et connaitre leurs amplitudes relatives!

Les précisions complémentaires du texte me font quand même vraiment penser que ce texte est bien plus proche de l'originale (il est sensé en être une copie reproduite) que l'article en français...

En tous cas pas de gong dans la liste des instruments, donc la traduc français est forcément fausse...

Qu'en penses-tu?

Ce message a été modifié par Chercheur le Jeudi 04 Novembre 2010 à 07h28

PS: sur le dessin tu verras aussi que la pierre a une épaisseur certaine par rapport au bloc; donc la pierre n'a pas la hauteur de 15cm; ça c'est juste la hauteur du creux du bol... la hauteur de la pierre n'est pas spécifiée ici!

J'ai fait quelques recherches pour les tambours:

Ici les formules pour calculer la fréquence de vibration des tambours:
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase.../cirmem.html#c2
http://paws.kettering.edu/~drussell/Demos/...cle/Circle.html
http://www.kobushi.com/acoustics/

sigma=24kg/m² pour masse volumique=8000kg/m3:
http://www.encyclopedie-gratuite.fr/Defini...e-materiaux.php

tension acier: on ne peut la connaître, cela dépend de comment est fait le tambour. J'ai gardé la valeur de la tension du tympan proposée par défaut

modes significatifs qui ont un impact dans l'écoute
(1,1), (2,1), (3,1), (4,1), and (5,1) modes
http://www.kobushi.com/acoustics/

Le mode (0,1) ne s'entend presque pas, mais lorsque le tambour est frappé bien au centre, c'est lui qui délivre l'énergie maximale à la colonne d'air frappée. Il dure très peu, c'est pourquoi il ne s'entend pas.

mais ce qui compte n'est pas ce qui s'entend, mais se transmet, non?

Cela donne les fréquences suivantes comme principales du tambour:
f: fondamentale, du mode (0,1)
1,59f
2,14f
2,65f
3,16f
3,65f

Pour les tambours
gros: f=7Hz
moyen f=10Hz
petit: f=35Hz

Les modes, dont les fréquences diverses apparaissant seront en même rapport pour chaque tambour, car elles s'écrivent comme multiple de la fréquence fondamentale.

Ces valeurs ne sont pas exactes car on ne connait pas la tension. Mais si la tension est la même dans tous les tambours, alors on aura le même rapport (et même feuille d'acier) de fréquences entre les tambours, qui ne dépend alors QUE des diamètres.

Rapport en fréquence:
moyen = 1,4 x grand
petit= 3,5 x moyen = 5 x grand

(seuls les rapports nous intéressent pour nos tests)

Pour l'intensité, elle dépend du volume de la colonne d'air.

Volumes
gros tambour= 1,18 m3
8 tambours au total donc volume= 9,4m3

moyen tambour= 0,38m3
4 tambours au total donc volume= 1,5m3

petit tambour= 0,0094m3
1 seul tambour

Rapport en intensité:
grand = 1000 x petit
moyen= 160 x petit

Il reste à étudier pour les trompettes!

Qu'il y ait des problèmes de traduction voire même d'unités ne m'étonnerai pas, j'avais bien repéré des divergences dans les chiffres c'est pourquoi j'ai posté cet article. Il reste quand même de nombreuses valeurs communes, les 63m entre les musiciens et l'alvéole, les 19 instruments et les 5 degrés entre les rangs des moines entre-autres.

Pour ce qui est de l'épaisseur des pierres, je ne pensais pas à 15 cm, là il est bien clair que c'est la profondeur de l'alvéole. Ce que je disais c'est qu'avec les chiffres annoncés, soit il s'agissait de la surface cumulée de toutes les faces, soit il y a quelque chose de faux dans les 1,5m² annoncés.

Je serais bien preneur d'une variation de rythmes par les différents tambours. Au delà des fréquences émise, le fait d'accélérer le rythme permet probablement de trouver le bon "quelque chose". C'est l'équivalent d'un balayage de fréquences, et en accélérant il arrive un moment ou on tombe sur ce bon "quelque chose" quelles que soient les conditions (température, hygrométrie...).

En revanche ça ne colle pas trop bien avec Leedskalnin. Là il me semble avoir lu quelque part qu'il faisait parfois ses manipulations la nuit, aussi je ne pense pas qu'il utilisait des moyens trop bruyants qui l'auraient fait repérer alors qu'il cherchait plutôt à rester discret.
Peut-être qu'il y a plusieurs techniques qui mènent au même résultat. Apparemment Leedskalnin faisait simple, il utilisait le son de sa voix plus des enroulements métalliques. Qu'est-ce qui pourrait dans ce cas se substituer aux vibrations et surtout au rythme et au niveau sonore des tambours. Parce que des tambours comme ça il vaut mieux ne pas rester dans l'axe, ça doit décoiffer.
D'autre part Leedskalnin utilisait aussi des trépieds. Peut-être qu'il se contentait d'alléger ses blocs de corail juste pour pouvoir les positionner. Sans perdre de vue que la densité d'un bloc de corail n'a rien à voir avec celle de la pierre, et qui plus est, le corail c'est poreux donc la réaction aux vibrations n'est certainement pas la même. Les moines tibétains eux semblent avoir besoin de plus de puissance pour faire monter les pierres beaucoup plus haut comparativement. Quand à Keely, il a peut-être trouvé la synthèse de tout ça, mais on ne s'est peut-être pas assez penché sur ses expériences avec des pierres, son désintégrateur.

Je pense que c'est en comparant les diverses techniques que l'on pourrait en extraire la racine commune. Et dans notre cas il est possible de se contenter de moins pour des expériences. Même si l'on ne constate pas une perte totale de masse, une variation significative serait déjà la bienvenue.

Pour la trompette, la fréquence dépend seulement de la vitesse du son dans l'air et de la longueur de la colonne d'air.

On a plein d'harmoniques et la fondamentale est de f=c/(2L)
L=3,12m et c=340m/s (mais cela dépend de l'air du Tibet à cette altitude)

Cela ferait f= 54Hz
La taille du pavillon de sortie a une influence sur l'intensité sonore que je ne sais pas vraiment évaluer clairement.
Admettons qu'on modélise cela comme un cône en simplifiant à l'extrême, on aurait un volume de:
V=(1/3)*pi*(0,15)²*3,12 = 0,07 m3
6 trompettes, soit un total de Vtot=0,44m3

Récapitulatif trompette:
f=54Hz
Volume total=0,44m3

Donc pour les tests sonores on pourrait prendre ces rapports de synthèse de fréquence (et faire des harmoniques!)
7Hz, intensité 9,4 ou normalisé=1
10Hz, intensité 1,5 ou normalisé=0,16
35Hz, intensité 0,0094 ou normalisé=0,001
54Hz, intensité 0,44 ou normalisé=0,047

Et faire des harmoniques de chaque.

Il reste à trouver un lien avec les dimensions de la pierre si on veut ne pas chercher des fréquences au hasard dans les tests.

Ce message a été modifié par Chercheur le Jeudi 04 Novembre 2010 à 09h29

Il y a encore quelque chose qui me gène dans le système des moines tibétains, c'est la convergence des ondes sonores.
Avec par exemple les 6 trompettes, on a toutes les chances pour qu'au point de convergence on ait un battement zéro qui va perturber complètement la perception du son. Je ne sais pas exactement ce que la pierre perçoit, mais il y a forcément des modulations parasites au point de convergence. Idem avec les tambours s'ils sont synchro, leurs fréquences propres vont créer des interférences et l'amplitude risque d'être fortement atténuée. C'est presque comme si ils cherchaient à générer un anti-bruit.

je voudrais pas joué les trouble fait mais il ya aussi la force de l'esprit

Selon ce que montre l'image ici:


Il y a 4 gros tambours (S) et 2 moyens tambours (M) placés de façon symétrique de chaque côté de la zone directement face à la pierre et le petit tambour (L) est placé lui, exactement dans l'axe.

Dans ce cas, et en supposant que les frappes sont synchronisées dans les tambours; cela signifie qu'au niveau de la zone d'intersection, c'est à dire la pierre, les composantes sur l'axe perpendiculaire des tambours s'ajoutent en sens opposé: le signal d'un gros tambour le plus bas et du gros tambour identique le plus haut ont une composante sur l'axe qui va de gauche à droite et une composante sur l'axe perpendiculaire. Ce sont les composantes sur l'axe perpendiculaire qui ont des sens opposés. Sur l'axe qui va de gauche à droite, les composantes s'ajoutent dans le même sens à celle du petit tambour qui est directement positionné en face.

Donc cela contribue à créer une onde sonore avec une amplitude SOMME de celle des 8 tambours comme si ils étaient tous cumulés l'un derrière l'autre, pour la partie qui face face à la pierre, de gauche à droite. Idem pour les moyens tambours et le petit tambour est mis en face. Au final on créé un signal très puissant dirigé exactement dans l'axe de gauche à droite.

Et pour les parties qui s'ajoutent dans des sens opposés sur l'axe perpendiculaire?
Et bien ce qui se passe va dépendre de la longueur d'onde par rapport à la distance à laquelle ils se situent de l'objet. il n'y a QUE pour ces composantes là que la distance à l'objet à une GRANDE importance. Or, les tibétains faisaient une mesure exactement de la distance à l'objet; donc ce n'est pas en raison de la composante de gauche à droite mais de la composante perpendiculaire.

Ces signaux peuvent: soit s'annuler totalement, c'est à dire produire une ONDE SCALAIRE sonore (par soustraction des amplitudes); les zones de dépression ou de pression arrivant simultanément au point de convergence; soit interférer additivement de leurs amplitudes. Tout dépend de la longueur d'onde.

Je ne peux pas avoir la fréquence des tambours, car je n'ai pas la tension, je n'ai que des calculs fictifs qui me permettent d'avoir les rapports de fréquence en supposant les tensions identiques pour chaque tambour.

Si on veut avoir des ondes scalaires, l'idéal pour amplitude maxi serait que la distance (63m) soit lambda/2 ou un multiple de lambda/2 où lambda est la longueur d'onde du son.
En calculant le rapport de la distance sur les lambdas/2 correspondant aux fréquences que j'ai données, j'obtiens, à l'arrondi les rapports: 3, 4, 12 et 21.
Si on veut des ondes scalaires, il faut que ces rapports soient exacts.

Donc il faut que la demi-longueur d'onde sonore de chaque catégorie de tambours soit un diviseur de 63m, et ce qui conviendrait serait:
lambda=42m (lambda/2=21m = 63/3) gros tambours
lambda=31,5m (lambda/2=15,75m = 63/4) moyens tambours
lambda=10,5m (lambda/2=5,25m = 63/12) petit tambour
lambda=6m (lambda/2=3m = 63/21) trompettes

cela donnerait les fréquences:
f=8Hz gros tambour (au lieu de 7Hz approximatif)
f=10,8Hz moyen tambour (au lieu de 10Hz approximatif)
f=32,4Hz petit tambour (au lieu de 35Hz approximatif)
f=56,7hz trompette (au lieu de 54Hz approximatif)

Dans ce cas, on a une ONDE scalaire sonore injectée dans les pierres.
Jean Marc Roeder, qui m'avait déjà parlé des pierres soulevés par les tibétains m'avait dit que c'était une injection d'ondes scalaires sonores justement.

Pour voir aussi que les amplitudes relatives ont une importance; voilà ce que donnent des signaux de 7Hz,10Hz,35Hz et 54Hz avec des amplitudes relatives comme je les avais calculées:


et le signal somme:


Mais si je mets la même amplitude pour tous les signaux d'au-dessus, voilà ce que donne la somme:


Donc ça change tout!

Ce message a été modifié par Chercheur le Jeudi 04 Novembre 2010 à 09h34

bonjour à tous,

Je pense qu'il y à au moins deux approches dans la tentative de reproduire les expériences de Keely et ....

Pragmatiques, Chercheur et Biganos, etc..
Baltrings, Lhorna, thx, etc..


Keely, à fait des démonstrations publiques de lévitation de boule métallique, (je retrouverai l'article) par l'esprit seulement, sans résonateur. Ce qui laisse à penser, que keely et Leedskalnin disposaient d'une connaissance plus étendues qu'une connaissance purement pragmatiques.
Ayant un peu moins de temps maintenant, je vais tenter de retrouver sur le net tout les prétendants "levinautes" et tenter de dégager des similitudes de comportements.

A++

Bonjour à tous

Ce ne serait pas ça, des objets en lévitation grâce aux ultrasons !

un lien qui peut aidé a comprendre les ondes scalaires les ondes scalaires
qui peuvent peut etre etre généré par l'homme

Dans la vidéo les canons à son converge vers la même position X Y Z.

Les moins semble utiliser un pierre en forme de parabole.

Certain grand Techniciens du son contemporain comme le Docteur J.Amar Bose,
affirme que le son se comporte comme la lumière, il rebondi sur les surfaces réfléchissantes (acoustiquement parlant ).
On peut imaginer que la "parabole" en pierre soit le mélangeur/projecteur des ondes multiples.
Cela n'exclue pas que ces ondes s'annulent dans le foyer de la parabole, et fassent naitre des ondes scalaires.

A+++

Pour ce qui est des ondes scalaires sonores, c'est un des deux effets qui sont produits, il y a aussi l'effet de mise en vibration par les ondes qui choquent la pierre de face.

La preuve est que le petit tambour n'aurait aucun lieu d'être si ce n'est n'était que du scalaire: il est en face!
Et la disposition dans ce cas serait autrement, aux 4 points cardinaux, avec des tambours identiques deux par deux opposés sur les points cardinaux afin d'avoir des effets scalaires maxima.

Le fait de la disposition existante montre que:
1) Il doit y avoir un effet de création d'ondes scalaires pour injecter de l'énergie dans la matière (selon les théories de Jean-Marc Roeder par exemple); parce qu'un champ scalaire oscillant de pression (qui serait le seul moyen de dénommer avec la terminologie de la physique officielle les "ondes scalaires") n'est rien sensé faire à la matière en théorie (classique). Il faut un changement de concepts pour que ça serve à faire quelque chose.

2) Il y a une mise en vibration par les chocs de face qui servent à permettre la lévitation avec 1)

Donc c'est une combinaison ingénieuse de 2 éléments dans le cadre d'une technologie qui utilise des données sur la matière que nous ne maîtrisons pas.

Keely ne créait pas d'ondes scalaires, il n'avait pas de directionnel géométrique. C'est peut être pour cela qu'il lui fallait des fils pour transmettre les vibrations, qui sont alors plus fortes que par la transmission aérienne, car il lui manquait une source d'énergie auxiliaire comme la disposition qui permet l'injection scalaire. Il ne faisait que de la vibration.

La vibration seule a l'air de donner des résultats, mais il faut qu'elle soit pointue (réglages de Keely) et puissante (transmise par les fils et pas l'air avec Keely). En lui adjoignant une autre technique, on doit réussir à faciliter le travail en injectant déjà de l'énergie adéquate par des ondes scalaires.

C'est peut être ce que faisaient les Incas avec leur disque d'or et d'alliage avec autre chose... en tapant dessus, ça résonne à une fréquence de résonance donnée qui doit être calculée (par la taille du disque) pour créer des ondes scalaires dans ce matériau tel qu'il a été constitué pour ça (par rebond des ondes de choc sur les bords du disque à l'intérieur); c'est calibré pour. Ce n'est là qu'une idée, je ne dis pas que ça marche ainsi.

Pour Leedskalnin, on ne sait pas si il avait injecté des ondes scalaires sonores à sa pierre AVANT de la soumettre à ses chants. Il avait peut être un protocole préalable....


Pour ce qui est de la lévitation sonore en vidéo de cisco, c'est un phénomène bien connu, et j'en avais parlé déjà auparavant dans la page 1 du même sujet:

https://www.chercheursduvrai.fr/forum/in...indpost&p=13953
https://www.chercheursduvrai.fr/forum/in...indpost&p=13954

Bonjour tout le monde

Soit, mais on ne peut pas dire non plus que les lamas tibétains n'ont aucune capacité à contrôler leurs ondes cérébrales. Ils sont peut-être même mieux placés que Keely et Leedskalnin.


Encore des remarque et questions à la cantonade.

Le cœur des moines chanteurs est situé à environ 65m de la pierre. Quel peut être l'impact du son de leurs voix à cette distance, car plus la distance est grande et plus l’amortissement du son est important. Or 65 mètres à découvert c'est loin d'être négligeable malgré le nombre de 200 choristes.
Je me pose donc la question de savoir si les sons émis autres que ceux des divers instruments de musique sont bien destinés à la pierre, ou s'ils sont destinés à un autre usage. Par exemple modifier le timbre original des tambours et trompettes. Ou même plus simplement à maintenir une certaine cadence pour assister les musiciens. Ou autre...

J'avais pensé que la paroi de la falaise pouvait avoir une participation active au phénomène en réverbérant le son vers la pierre. Mais vu la distance (250 mètres), et l'état de la paroi en se basant sur le dessin, il est peu probable que ce soit le cas. La falaise n'est pas verticale ni particulièrement perpendiculaire à l'axe de la pierre, et encore moins lisse. Il doit donc y avoir une grande dispersion des ondes sonores réfléchies.

Il semblerait qu'il y ait plusieurs techniques mises en œuvre dans des exemples différents.
La technique des moines tibétains est principalement orientée ver l'usage de percussions qui vont dominer en terme de volume sonore et qui surtout ne génèrent pas des sons constants mais heurtés (percutants). Sans compter les choristes on arrive déjà, pour les instruments, à 4 fréquences assez basses estimées par Chercheur aux alentours de 8 - 10,8 - 32,4 et 56,7Hz. Peu importe leur valeur absolue, leur rapport est d'environ F – 1,35F – 4F – 7F.
La technique de Keely est principalement orientée vers l'usage de 3 fréquences : F - 2F et 3F, donc pas le même rapport de fréquences. Il n'est pas ridicule de penser que son matériel d'expérimentation remplace partiellement la "main d'œuvre" des moines tibétains.
La technique de Leedskalnin est encore plus simple puisque basée sur la voix humaine (+ une inconnue) et pourtant il a déplacé des tonnes de corail.
Comment s'y sont-ils pris pour déterminer:
- Qu'ils pouvaient déplacer des pierres ou du métal.
- Le dimensionnement des instruments, leur positionnement et le nombre de choristes pour l'exemple des moines tibétains.
On ne me fera pas croire qu'un jour de but en blanc un lama a pensé, "Tiens si on mettait 8 gros tambours ici, et des moyen, et un petit, et puis quelques des trompettes... et qu'on essaye pour voir ce qui va se passer". Et hop un caillou qui était dans le champ s'envole tout à fait par hasard, et depuis ce jour-là ils déplacent des pierres.
Leedskalnin non plus n'a pas décidé d'abord de construire un château en blocs de corail et puis s'est posé la question après de savoir comment il allait semer ses "petits cailloux".
Pour tous ces résultats, les expérimentateurs sont forcément partis d'une base de réflexion commune, avec pourtant un bagage intellectuel et spirituel différent.
Ça vaudrait peut-être le coup de chercher le dénominateur commun avant de s'épuiser dans des tentatives de réplication un peu au hasard.

C'est vrai que sur ces essais on navigue au hasard.

Pour les lamas, je ne pense pas qu'ils se soient levés un matin avec cette idée; mais c'est une transmission d'un savoir technologique (dont ils n'ont peut être plus aucun souvenir et qu'ils appliquent méticuleusement en respectant les distances, tailles, etc pour que ça marche). La source de cette technologie est à chercher dans un passé lointain (civilisation passée comme l'Atlantide, ou sources extra terrestres, etc).

Pour ce qui est des chants et de la pensée; je ne dis pas que ça n'a pas d'effet en soi, mais si ça en avait autant; pas besoin d'instruments. Pour moi ça fait partie seulement du rituel (les moines actuels ne comprenant rien à la technologie qui a cours dedans voient ça comme un évènement religieux et ils prient... comme l'homme des cavernes priait devant la foudre!)

Le pouvoir de la pensée pour produire des effets est avéré mais exceptionnel et de petite envergure (la télékinésie des plus puissants est capable de produire quelques effets; mais pas ça... et ce sont des dons rares).

Pour Keely et la force de sa pensée, je n'y crois pas non. En fait il a été relié par des fils à certains dispositifs et ils ne marchaient que dans ce cas. Pourquoi des fils? Si il pensait à faire léviter, pas besoin de fils? Il disait qu'il avair réussi à manipuler l'éther et il transférait de l'éther d'un réservoir à l'autre pour actionner ses appareils et produire ses effets sans avoir à utiliser les vibrations (les vibrations ayant servi précédemment à produire cet éther). Donc il trimballait sur lui des réservoirs d'éther qu'il transférait par ses fils ou même se chargeait lui même d'éther pour l'en délivrer par des fils. C'est de la technologie dans un cas comme l'autre... comme la force de la pensée qui est de la vibration à haute fréquence selon Keely; plus haute fréquence que tout ce qu'on sait mesurer.

Il a dit que les actions se font par vibration sur des sous harmoniques des atomoles qui eux sont à de très très hautes fréquences... le son est à basse fréquence mais en le calibrant bien il est sur un sous-multiple. On peut faire de même de la pensée ou de n'importe quelle autre source de vibration qui sera de fréquence inférieure aux atomoles (qui sont la plus haute fréquence possible de vibration dans notre univers car le plus petit morceau de matière possible)

Donc une technologie avec la pensée c'est possible, ça remplace une technologie avec le son qui est à plus basse fréquence. Keely a d'abord travaillé avec les vibrations du son et a tout fait avec ça. Plus tard il a fait évoluer ses techniques. Si on mélange tous les genres en même temps on n'arrivera à rien. Donc déjà le son c'est bien.

Léviter par la pensée, ça se fait chez certains yogi; mais là on parle du sonore pur. On pourrait faire une technologie en électronique pure (vibration électrique ou magnétique) etc mais on ne cherche pas à repartir à zéro mais regarder ce qui a été fait et voir si on peut arriver quelque part.

C'est vrai qu'il y a bien des inconnues; mais le son est la clef dans les cas qui nous occupent.

Leedskalnin avait en effet dit qu'il avait pu avoir accès aux informations sur les méthodes utilisées en egypte pour batir. son savoir vient de là. Il n'a pas inventé quelque chose.

Il a été informé par une source qui tenait son information de technologies antiques. Donc il a dû avoir un contact dans sa vie (avec qui ? où? impossible à savoir) et à partir de là il a utilisé ces connaissances.

Preuve que c'est une technologie: ça peut s'apprendre, ça ne nécessite pas une connexion spéciale avec des entités supérieures. La technologie est assimilée à Dieu quand on ne la comprend pas. Ici je suis persuadé qu'il y en a une.

Leedskalnin etait affilie a une loge maconnique ( info web sous toute reserve)
Louis Boutard egalement (haut grade)

Seul Keely etait a meme de faire fonctionner ses appareils
ou une tierce personne AVEC l'influence de Keely ( en le touchant de
la main )

cela peut vouloir dire qu'il faut ;

-et le son
-et "l'influence" de l'operateur

Bonjour à tous,

Biganos, je pense la même chose, mais je le dis autrement

Quand Chercheur dit:

Je partage également ce point de vue, même si l'acteur de l'expérience fait appel disons à une certaine mise en pratique psy, cela reste de la physique.

pour l'instant le point commun de nos lévinautes en dehors de keely c'est l’Égypte, je ne me souviens plus que Boutard parle d'anti-gravitation, il y à aussi David Hamel, pour lui les égyptiens maîtrisaient l'anti-gravitation, il s'en réfère en permanence.
le problème avec l’Égypte c'est qu'ils avaient l'écriture, pas de bouches à oreilles, donc une mémoire, c'est le dilemme...

il faut fouiller beaucoup plus le sujet, pour trouver des corrélations qui nous mettrons sur la piste.

A++

un petit lien à parcourir pour ceux que cela intéresse :ICI
visiblement nous sommes pas les seuls à creuser un peu le sujet sur l’Égypte et l'anti-gravité.

A++

bonjour

je viens de tomber sur cette video :

http://www.youtube.com/watch?v=06iCfowinUM


PS:
si cela marche vraiment un simple module peltier
permet de boucler la boucle

Merci Tagor pour ce lien, la prochaine fois, j’en mettrai un, en chinois, ou en pachou-persan, ce sera du pareil au même, pour la communauté.
On comprend rien, date de 2009, vente de plans à 120£…
.ws = extension des Samoa, récupéré par des filous commerciaux…
Ultrasonic rime avec ninique…
Des voltmètres comme cela j’en ai 11, des thermomètres laser 2, des bouilloires 3 à la maison.
Par contre j’ai pas la table en verre et la barbe non plus. C’est ce qui coince finalement.
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Effet Peltier au mieux du mieux :15%…
Eau chaude pour un chauffage central, ce serait autre chose !

Gegyx, ça tombe on cherche un thermomètre

Ils ont l'air plus que louche.
Leur site web ne fonctionne pas, mais l'archiveur web a des copies passées.

On trouve ici:
http://web.archive.org/web/20050208035727/...ws/default.html

A part les ferveurs religieuses de Jésus est notre sauveur et autres, ils ont des plans fantastiques à te donner, à condition que tu envoies 100$ de don à leur église. Ils ont trois inventions, donc si tu veux un plan des trois, c'est 300$ de don suggéré.

C'est ni plus ni moins un site qui cherche à te capter des sous en te faisant miroiter des choses; ça ressemble plus que fort à une escroquerie.